婉约派和豪放派的区别

婉约派和豪放派的区别

婉约派和豪放派的区别：

一、内容涵盖方面

婉约派重在抒发男群式着伟赶巴沿福毫女之间的情爱、朋友恋人间的陈室决古酸离情别绪、对景物的感怀及留恋。比如秦观的《鹊桥仙》、李煜的《蝶恋花著加陈克势觉为获曲》等等。

豪放派就不局限于花前月下了，其侧重军旅、战乱、政假治等家国情怀，内容涵盖度比婉约派更为广泛。比如来自苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、岳飞《满江红》等等。

二、写作形式方面

婉约派重视音律，恪守规矩，本调护处侵继来内容范围就比较狭窄，只能刻意去使用一些华丽的辞藻来掩盖其内容的单调。换句话说，就跟一个漂亮的人，不去发掘内在，只是一味地去雕琢其外表一样。

豪善范程演矿放派则没那么讲规矩了，其表现360问答在不被音律所桎梏，追求口望超对内在思想和音律的统一，甚至可以打破原有规矩套路，吸收前人精华，另出风格，典型的代表人物就是苏轼。

三、艺术表现方面

婉约派通过细腻婉约命列迅重写飞东尼时搞的描写，百转千回，用的都是华丽的语言，读起来优美，有缠绵悱恻之感，重在借景抒情，情景交融。比如李清照《声声慢》中的“寻寻觅觅，来括散染冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”

豪放派则不局限于这一点了，用词风格多变，时而婉约含蓄，时而豪气干云，不但融情于景，更有夹叙夹议，以一种脱豪迈的艺术境界展现在读者面前。比如岳飞《满江红》中的“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、七示迅边利果白了少年头，空悲切。”

四、质热东房胶生鲜里兴旧陆思想境界方面

婉约派写来写去还是停留在个人情感的抒发，说白了，就是停留在“小我”的阶段，所表现的思想境界有限。

而豪放派则不一样，豪放派从“小我”的境界上升到“大我”的境界，把家国情怀寓于其中，可以说豪放派的思想境界比婉约派高了一个段位。

豪放词特点

大体是新高和讨黑举玉温创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铜琵琶按校法刘环轻右，铁绰板，唱大江东去。’公流医基石石为之绝倒。”

这则故事，表明两种不同存布线事市受权词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。